展覽之前﹥父親—礦工系列

江燕妮《父親—礦工系列》

現成物、增厚劑、漆、水彩、影像輸出

江燕妮《父親—礦工系列》是一件裝置作品，被靜靜地安放在展場的一處，藍白相間的作品顯得清新獨特。在江燕妮前來展場，客氣地與工作人員確認空間後，便默默地開始進行佈展的工作。她動作十分熟練流暢，兩三下便把作品和展示櫃全都設置完畢，留下每個人經過都會被吸引而駐足研究觀看的作品。

這或許是因為《父親—礦工系列》和我們一般想像中的當代藝術品不大一樣，她在當代藝術的展場裡，帶出一件件彷彿來自故宮博物院或是歷史博物館的展品，像是把家中的青花古董搬到當代藝術的展覽空間。但走進一看，這件作品又為觀者建立一個全新的印象，因為從作品所使用的現成物（礦工工具）和它呈現出來的秀麗外觀，這之間的連結實在讓人難以置信。

這件作品的創作主要是以中國傳統瓷器的青花圖案為符號，延伸為現成物件的圖騰樣式。作品表面所繪製的青花符號與它所包覆的實體與意義，創造出衝突的趣味和想像空間。事實上這次展出的所有採礦工具某種程度上也可說是珍貴的古董，因為它們都是江燕妮的舅舅不再從事挖礦後，而保存下來的。

此外，青花圖案也是經過仔細的挑選與考量。中國的青花瓷在元代漸趨成熟，到了清代則屬鼎盛時期，但江燕妮選擇以元代的青花符號來重新詮釋礦工工具，主要原因是清代的青花符號較為精細，多具裝飾性與工筆畫法的特色，適合用來表現宮廷的華貴。元代的青花符號相較之下則顯得恬靜與質樸，符合江燕妮想要在這件作品中傳達的意涵，也符合礦工系列的挖鑿器具等物品原有的穩重與實體存在感。